manuel garcés blancart

Cuadros recientes

2011-12-28T16:33:00.016+01:00

La tarde. 200x170cm/ mixta-tela-tabla

Finalista en el premio Focus-Abengoa 2011

Sin título. 160x130cm/mixta-tela-tabla

Sin título. 160x130/mixta-tela-tabla
Finalista en el premio Grúas Lozano 2011

Sin título. 130x120/mixta-tela-tabla

Sin título. 130x120/mixta-tela-tabla

Sin título. 130x120/mixta-tela-tabla

El barco del azar

2011-03-07T21:56:00.072+01:00

Galería Rafael Pérez Hernando. Madrid, febrero 2011

La ciudad es como un barco en mitad de la tempestad, un lugar en el que vigilar las situaciones azarosas de la vida y las circunstancias impredecibles de la existencia. La fortaleza que nos protege de las olas de lo irracional y se presenta como un escudo ante el aliento indómito de la naturaleza. El título de esta exposición y la ideas aquí expuestas están inspirados en una conferencia de Jose María González García . Esta exposición es un homenaje a mi padre, que me enseña el mejor camino para pasear por la vida. Su cariño, su generosidad, su alegría y su vitalidad son ahora la mejor gasolina para mi trabajo.

490 x 220cm. acrílico sobre tela bastidor con tabla.

Detalle de la obra

Óleo sobre lino. 30 x 25 cm

Ciudad Lineal

2010-11-06T20:22:00.004+01:00

Ciudad Lineal (obra en proceso): empezó el 23 de marzo y terminó el 15 de junio del 2010. Filmoteca de Andalucía, Córdoba - Proyecto Iniciarte.

Obra finalista en el premio internacional Guasch Coranty

2010-11-06T19:58:00.004+01:00

5m (de la serie Circulando). 130x120cm. mixta-tela-tabla.2009

Fundación Guasch Coranty

Tráfico Centro

2009-05-12T20:55:00.129+01:00

Galería José Pedraza. Montilla(Córdoba), junio 2009

Tráfico Centro. 300x175,5 acrílico-tela-tabla

1m. 80x70 mixta-tela-tabla

3m. 80x70 acrílico-tela-tabla

4m.80x70 mixta-tela-tabla

2m.80x70 acrílico-tela-tabla

61p. 40x35 mixta-tela-tabla

47p.40x35 mixta-tela-tabla

36p.40x35 mixta-tela-tabla

43p.40x35 óleo-tela-tabla

59p. 40x35 mixta-tela-tabla

Tres poemas inéditos de Pablo García Casado para el catálogo de la exposición

Piso Piloto
Avanzamos desde la ciudad hacia la conquista del campo. Somos los primeros pobladores, la única luz encendida cuando cae la noche sobre este desierto. Aún las grúas no se han retirado, pero ya hay luz de obra en nuestro edificio. Hemos llevado algunas pertenencias, comida, algunos libros, ropa prestada. El agua la tomamos de la fuente del paseo. Dolores tiene una extraña amistad con el vigilante nocturno. Los domingos soleados vemos llegar a las parejas, algunas muy jóvenes, midiendo los cuartos, haciendo cuentas y más cuentas con los vendedores.

Ford Focus 1.6
Se quebró su corazón, los émbolos destrozados, su motor hecho trizas guardado en el maletero. Casi cuatro vueltas al mundo. Largos viajes sin una queja, obediente en cualquier circunstancia. Te llevó por todas las carreteras. Te dio cobijo en invierno, música bajo la nieve y la lluvia, durante kilómetros fue tu compañero. Escuchó las palabras más tiernas, también las amargas, las dudas y las frases calculadamente ambiguas de los médicos. En él durmieron los niños al salir de la clínica, y nos condujo seguros por trayectos sinuosos y atascos infinitos al regreso de vacaciones. Ahora tiene una vida nueva, trasplante de corazón, un motor rectificado. Otros cuerpos llevarás bajo la lluvia y el invierno. Salud y carretera, viejo amigo.

Piscina cubierta
El portero les deja las llaves. Llegan con nieve en las botas. Guardan en las taquillas el peso del trabajo y de los novios. Nadan ligeras sobre el agua caliente, desnudas, el vapor va cubriendo de vaho los cristales translúcidos. En el exterior, las sombras de los árboles, la nieve golpeando con furia, las manos de los que observan, en silencio, siluetas que juegan, y ríen, y salpican.

Circulando

2008-02-13T15:27:00.015+01:00

Sala Capitulares del ayuntamiento de Córdoba. septiembre 2008

Los domingos por la tarde salgo a pasear sin determinar un rumbo. Ante mis ojos se extiende el perfil de una ciudad de casas bajas que se eleva en las áreas de la periferia. Me gusta caminar ligero y observar con lentitud, esperando el encuentro de lo imprevisible. A veces, en ese tránsito por largas avenidas, ruido de motores, el viento que anuncia la noche, percibo que el paisaje se diluye en una extraña impresión que se escapa a mi entendimiento.
Por unos segundos, la mente no es capaz de procesar el significado de las cosas que deberían dotar de lógica a esta escena. El intrincado panorama de objetos son tan sólo formas, colores y luces que se hallan fuera de su concepto: un único plano donde se funden el material urbano y el fondo que lo envuelve.
Y en la agitación de los sentidos, esos indómitos espacios desanudan la emoción limpia y primitiva de los primeros años de vida que, en ocasiones, emerge para salirse de la línea del tiempo.

……………………………………………………………………………………………

Observo la superficie del lienzo, bloqueado por la elección del tema, el orden compositivo y la atmósfera que deseo transmitir. Empiezo pintando pequeños bocetos sobre cartón. Son imágenes que combinan elementos abstractos y figurativos trabajados muy rápido, sin pensar mucho, casi automáticamente. Ejercito la intuición para madurar una estrategia y un estado mental de aproximación al cuadro.
El desarrollo de la obra es pausado: pinto con rapidez pero tomo lentas decisiones. A veces, percibo que el reflejo de un diminuto espejo suspendido en algún lugar del cuadro me devuelve a la realidad.

13g.acrílico-tela-tabla

9g.mixta-tela-tabla.180x120cm

4g.mixta-tela-tabla.146x114

2g.mixta-tela-tabla.146x114cm

17p.mixta-tela-tabla.40x35cm

acrílico-tela-tabla.40x35cm

mixta-papel-tabla.40x35cm

mixta-tabla.40x35cm

acrílico-tela-tabla. 40x35cm

mixta-tela-tabla.40x35cm

acrílico, impresión digital sobre tela.40x35cm

acrílico-tela-tabla.40x35cm

acrílico-tabla.40x35cm

óleo-tela-tabla.40x35cm

óleo-tela-tabla.40x35cm

mixta-tabla.40x35cm

Dibujos

Tinta China sobre papel 16x11cm

Circular por la ciudad interior (texto del catálogo)
Vicente Luis Mora

ningún adjetivo
iguala la pureza de este azul. Charles Tomlinson, “Autumn”

Reflexionemos un momento sobre los versos de Tomlinson. Nos recuerdan a la frase de siempre, la de que una imagen vale más que mil palabras. Y sin embargo, ambas afirmaciones –el poema de Tomlinson, el lugar común sobre el poder de la imagen– son palabras, están hechas de palabras. Si aceptamos que son ciertas, es su exposición escrita o verbalizada lo que las dota de sentido, lo que las construye y, por tanto, es su condición de palabras y no de imágenes lo que crea la verdad para los demás, para todos aquellos que no pensamos tales ideas los primeros. Con lo cual, nos damos cuenta de que las cosas no son tan sencillas. Reparamos en que que hay dos representaciones diferentes, la visual y la verbal, y que no hay más verdad en una que en otra, en principio. Porque, en un segundo momento, establecidas ambas, Tomlinson tiene razón. No hay nada más puro que el azul, ni siquiera las palabras “puro” (de torpes polisemias) y “azul”, que es una palabra hermosa, pero no tanto como un azul determinado y puro. Por ejemplo: el azul de los cielos de Nuevo México. Por ejemplo: el azul tocado por Manuel Garcés.

Garcés es un pintor atravesado por el talento. Inquieto, curioso, ávido lector, paseante incansable de la ciudad, atento a lo que le rodea, su obra encuentra –a pesar de esa actitud de búsqueda– su máxima inspiración en su interior, en el procesador intuitivo que deglute toda esa experiencia vital y ese conocimiento, para luego producir un fluido inconfundible que impregna cada una de sus telas. Piezas llenas de coches, de farolas, piezas que, como las de Cy Twombly, parecen reproducir los grafitis de los muros. La ciudad está ahí en los cuadros, de acuerdo, pero ¿qué ciudad? Los espacios de sus obras, salvo aquellos que provienen de fotos impresas, son utópicos, están fuera de un lugar concreto, son arquetipos de edificios, de patios de juegos, de solares a las afueras. Son universales urbanos, quizá la suma o el mínimo común denominador de todos los espacios que ha ido viendo Garcés en su incansable buscar. “Salgo a la calle y hay calle. Me echo a pensar y hay siempre pensamiento. Esto es desesperante”, escribía César Vallejo en sus Poemas en prosa. Lo abstracto y lo figurativo, el ensueño y lo real, lo reconocible y el delirio se dan la mano, la “circulación” que titula la serie puede ser esa búsqueda sistemática de imágenes, puede ser la deriva situacionista por la ciudad, puede ser una circulación inversa, la de la ciudad por uno: “La ciudad desvelada circula por mi sangre como una abeja” (Octavio Paz, Libertad bajo palabra).

De esta serie de Manuel Garcés no sale uno igual que entra. Se sale de estos cuadros con una experiencia más, con una nueva sensación de desconfianza frente a la ciudad. ¿De verdad son esos edificios lo que parecen? ¿No estarán a punto de disolverse en el gris? ¿No abriré la ventana y me encontraré un sinnúmero de puntos rojos, no será el suelo un conjunto de líneas negras paralelas cubierto de terrazo? El veneno de la ciudad paralela ya está circulando por nuestras venas, al dejar atrás los cuadros de Garcés. Sólo nos queda la esperanza de que, al despertarnos mañana, hallemos en el espejo una muestra de ese azul perfecto, de ese puro azul al que no puede definir, jamás, ningún adjetivo.

Albuquerque, Estados Unidos, julio 2008

Casa abierta

2007-02-13T15:12:00.007+01:00

Casa abierta es una instalación realizada en el Jardín de Orive (Córdoba, Cosmopóética 2005) a partir del libro de poesía visual Casa Abierta, de Javier Fernández. Se trata de un conjunto de 64 puertas, pintadas e ilustradas, correspondientes a cada una de las páginas. Éstas se organizaron y dispusieron en relación a los capítulos de la obra.

Javier Fernández, Ana Ramos y Manolo Garcés

Cosmopoética 2005(diario Córdoba)

Casas y Lugares

2007-02-12T12:36:00.047+01:00

Galería Arte 21. Córdoba, marzo 2004

Mi intención es pintar imágenes basadas en la experiencia meditativa de la realidad; representar lo percibido bajo la atenta mirada de las ideas, y transcribir el momento anímico de la contemplación. Porque existe un espacio donde la mente proyecta extraños vínculos entre la imagen y su concepto, y la observación establece un orden abstracto e inusual de las cosas. Es el instante en que la calle, aquella sombra, un coche y su reflejo no se parecen a lo que han sido. Casas y lugares es una estrategia para interpretar esta dimensión imprecisa. texto del catálogo

Casanº24. 146x110cm mixta-tela sobre tabla

Casa nº8. 130x108cm mixta-tela sobre tabla

Casa nº17. 121x121cm mixta-tela sobre tabla

Casa nº9. 121x121cm mixta-tela sobre cartón

Casanº76. 100x64cm mixta-tela sobre tabla

Dibujos. 40x40cm - Carboncillo y pastel sobre papel

Flora y fauna.

2007-02-07T10:12:00.037+01:00

Galería Estoc Dar´t. Barcelona, septiembre 2002

320x110cm. mixta-tela-tabla

110x87cm. mixta-tela-tabla

120x90cm. mixta-tela-tabla

75x65cm. mixta-cartón-tabla

75x65cm. mixta-tela-tabla

75x65cm. mixta-cartulina-tabla

55x44cm. mixta-tela-tabla

41x32cm. mixta-tela-tabla

41x32cm. mixta-tela-tabla

Imágenes aleatorias

2007-01-11T20:00:00.048+01:00

Fundación Rafael Botí. Córdoba marzo 2004

Imágenes aleatorias da nombre al estado en el que me hallo ante el hecho creativo. Cuando pinto, invento imágenes al azar donde no se evidencia una conexión inmediata entre los motivos representados, pero sí en la manera de concebirlos Tengo un gran interés por contar una realidad en la que habiten sensaciones positivas y vitales; quiero que la pintura construya una existencia placentera, y que cada imagen se haga así misma mediante un juego no exento de ironía. texto catálogo

Paisaje animado(maremoto), mixta-tabla, 180x122. 1999

Paisaje animado(autopista), mixta-tabla,244x122. 1999

Paisaje animado(batalla), mixta-tabla, 180x122. 1999

Vista aérea, mixta-tela-tabla, 122x110.1999

15h, mixta-tela-tabla, 100x100. 2001

Sonido IV, mixta-tela-tabla. 2001

Paisaje con lluvia, mixta-tabla, 81x62. 2000

Enchufe, mixta-tela-tabla, 41x33. 1998

Balón, mixta-tabla, 41x33. 1999

Zapato, mixta-tabla, 41x33. 2000

s/t, mixta-tabla, 41x33. 2001

El barco del azar. Galería Rafael Pérez Hernando

2006-09-14T10:08:00.001+01:00

Febrero 2011

Circulando. Sala Capitulares del ayuntamiento de Córdoba

2006-09-12T16:08:00.001+01:00

Septiembre 2008

Sesión musical de jazz en vinilo a cargo de Gómez Losada.

Casas y lugares. Galería Arte 21

2006-07-16T17:08:00.001+01:00

Marzo 2004

Trayectoria artística

2006-02-09T18:46:00.006+01:00

Manuel Garcés Blancart (Córdoba, 1972 ). Licenciado en la facultad de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría de la Universidad de Sevilla. Actualmente imparte clases de plástica en la Facultad de Ciencias de la Educación de la Universidad de Córdoba.

Exposiciones individuales: El barco del azar. Galería Rafael Pérez Hernando. Madrid (2011) - Ciudad lineal (proyecto Iniciarte). Filmoteca de Andalucía. Córdoba (2010) -Tráfico centro. Galería José Pedraza. Montilla, Córdoba (2009) - Circulando. Sala Capitulares, Córdoba (2008) - Spanish Harlem (proyección de dibujos acompañando a la sesión musical de latin jazz de David dj). Colegio de Arquitectos de Córdoba (2008). Casa Abierta (Instalación). Jardín de Orive, Córdoba (Cosmopoética 2006) - Casas y Lugares. Galería Arte21, Córdoba (2004) - Imágenes Aleatorias. Diputación de Córdoba (2002) - Flora y Fauna. Galería Estoc D´art, Barcelona (2002) - Casa del ciprés. Córdoba (1999) - Galería Cobalto. Córdoba (1998).

Exposiciones Colectivas: Hierro y poesía. Casa Góngora, Córdoba (2009) - Galería Godoy-World-Art. Madrid (2007) - Mountain Galería Godoy-Worldart. Madrid (2006) - Arte Jondo. Galería Abaart, Palma de Mallorca (2005) - Holman Fenwick & Willan. International Artists At Marlow House. Londres (2004) - CO-04. Fundación Rafael Botí. Sala Puerta Nueva, Córdoba (2004) - Art-Ventable. Arte21, Córdoba (2004) - Homenaje a San Juan de la Cruz. Museo San Juan de la Cruz. Úbeda (2003) - Homenaje a Julio Romero. Pepe de la Judería, Córdoba (2003) - La Palabra Pintada. 10 artistas plásticos revisan “Soldados de Salamina” de Javier Cercas. Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía en Córdoba (2003) - Señales. Comunidad de Castilla la Mancha, Cuenca(2002) - Dibujo. Galería Arte21 (2002) - Gira por la Diversidad. Castello di Monti de Corigliano D´Otranto. Leche, Italia(2002) - Artexpo. Galería Arte 21, Barcelona (2002) - Puerto Sur. Galería Espalter, Madrid (2001) - Puerto de las artes, Un mundo nuevo. Diputación de Huelva (2001) - 10 – 35. Palacio de Congresos de Córdoba (2001) - Artexpo. Galería Arte 21. Barcelona (2001) - Artistas en siglo XXI. Sala del Antiguo asilo de Cabra, Córdoba (2001) - Galería Arte 21. Córdoba (2000) - Creadores cordobeses fin de milenio. Diputación de Córdoba (1999) - Galería José Pedraza. Montilla. Córdoba (1998) - Uno más dos forma y color. Galería José Pedraza. Montilla, Córdoba (1997) - La mujer en Goya. Casa de la cultura de Utrera, Sevilla (1996) - Entre cruces. Sala Romero Barros, Córdoba (1996) - Sala José Caballero. Punta Umbría, Huelva (1996) - Paisajes de Burguillos. Burguillos, Sevilla (1995) - Materia y forma. Colegio de Arquitectos, Córdoba (1994). Pabellón de Uruguay. Sevilla (1993) - Artistas Cordobeses. Galería Viana, Córdoba (1991).

Concursos y becas: Accésit en el concurso nacional de pintura Grúas Lozano (2010) - Finalista en el concurso internacional de Artes Plásticas Guasch Coranty (2010) - Finalista en el concurso nacional de arte contemporáneo ciudad de Utrera (2009) - finalista en el concurso nacional de arte contemporáneo ciudad de Utrera (2008) - Finalista en el concurso internacional de pintura FOCUS-ABENGOA. Sevilla (2007) - Finalista en el concurso nacional de pintura FOCUS-ABENGOA. Sevilla (2006) - 2º premio del concurso de artes plásticas organizado por la Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía (2005) - Finalista en el concurso nacional Emilio Ollero. Diputación de Jaén (2004) – Finalista en el concurso internacional de pintura FOCUS-ABENGOA, la fundación adquiere la obra para su colección particular. Sevilla (2004) – Finalista en el concurso nacional Pepe Espaliú. Córdoba (2003) - Finalista en el concurso nacional de arte contemporáneo ciudad de Utrera (2003) - Finalista en el concurso nacional Caja Rural. Sevilla (2002) - Finalista en el concurso nacional Caja Rural. Sevilla (2001) - La Fundación de Artes Plásticas Rafael Botí de Córdoba le adquiere una obra para su colección (2000) - Obtiene la beca de Artes Plásticas de la fundación Rafael Botí de Córdoba (1999) - Finalista en el concurso nacional de Artes Plásticas de la Universidad de Sevilla (1998) - Finalista en la I Bienal de Artes Plásticas de la Diputación de Córdoba (1988) - Finalista en el concurso nacional de paisaje de Priego de Córdoba (1998) - Finalista en el concurso internacional de pintura FOCUS- ABENGOA. Sevilla (1995).

Trabajos de ilustrador: Timos de la edad desnuda, de Balbina Prior. Sial Ediciones (Madrid 2008) - Sharaija murió con trece años, de Eduardo Chivite. La Bella Varsovia (Córdoba, 2008) - Mar, el niño de agua de Ana Ramos. Toromítico (Córdoba, 2007) - Gotas negras escrito por Andrés Neuman. Plurabelle (Córdoba, 2003) - Interior del disco Llueve revolución del grupo musical Deneuve (2003) - Boletín de Toros y Loterías (2002) - Portada del disco Nosequé nosecuántos del grupo musical Sr. Chinarro (1998).

Obra en colecciones:
Fundación "Rafael Botí". Córdoba.
Fundación Focus-Abengoa. Sevilla.
Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía.
Círculo cultural de Valva. Salerno. Italia.

El País

2005-07-17T18:34:00.000+01:00

Una metropolis del tiempo. 17/07/2011

Diario Córdoba

2005-07-17T18:22:00.001+01:00

El tiempo y al urbe se funden en una obra de Manuel Garcés. 23/03/2010

Manolo Garcés expone otra "ciudad" en una galería madrileña. 9/02/2011

Vicente luís Mora

2005-07-17T18:13:00.000+01:00

Circular por la ciudad interior (texto para la seire Circulando)

ningún adjetivo
iguala la pureza de este azul

Charles Tomlinson, “Autumn”

Reflexionemos un momento sobre los versos de Tomlinson. Nos recuerdan a la frase de siempre, la de que una imagen vale más que mil palabras. Y sin embargo, ambas afirmaciones –el poema de Tomlinson, el lugar común sobre el poder de la imagen– son palabras, están hechas de palabras. Si aceptamos que son ciertas, es su exposición escrita o verbalizada lo que las dota de sentido, lo que las construye y, por tanto, es su condición de palabras y no de imágenes lo que crea la verdad para los demás, para todos aquellos que no pensamos tales ideas los primeros. Con lo cual, nos damos cuenta de que las cosas no son tan sencillas. Reparamos en que que hay dos representaciones diferentes, la visual y la verbal, y que no hay más verdad en una que en otra, en principio. Porque, en un segundo momento, establecidas ambas, Tomlinson tiene razón. No hay nada más puro que el azul, ni siquiera las palabras “puro” (de torpes polisemias) y “azul”, que es una palabra hermosa, pero no tanto como un azul determinado y puro. Por ejemplo: el azul de los cielos de Nuevo México. Por ejemplo: el azul tocado por Manuel Garcés.

Garcés es un pintor atravesado por el talento. Inquieto, curioso, ávido lector, paseante incansable de la ciudad, atento a lo que le rodea, su obra encuentra –a pesar de esa actitud de búsqueda– su máxima inspiración en su interior, en el procesador intuitivo que deglute toda esa experiencia vital y ese conocimiento, para luego producir un fluido inconfundible que impregna cada una de sus telas. Piezas llenas de coches, de farolas, piezas que, como las de Cy Twombly, parecen reproducir los grafitis de los muros. La ciudad está ahí en los cuadros, de acuerdo, pero ¿qué ciudad? Los espacios de sus obras, salvo aquellos que provienen de fotos impresas, son utópicos, están fuera de un lugar concreto, son arquetipos de edificios, de patios de juegos, de solares a las afueras. Son universales urbanos, quizá la suma o el mínimo común denominador de todos los espacios que ha ido viendo Garcés en su incansable buscar. “Salgo a la calle y hay calle. Me echo a pensar y hay siempre pensamiento. Esto es desesperante”, escribía César Vallejo en sus Poemas en prosa. Lo abstracto y lo figurativo, el ensueño y lo real, lo reconocible y el delirio se dan la mano, la “circulación” que titula la serie puede ser esa búsqueda sistemática de imágenes, puede ser la deriva situacionista por la ciudad, puede ser una circulación inversa, la de la ciudad por uno: “La ciudad desvelada circula por mi sangre como una abeja” (Octavio Paz, Libertad bajo palabra).

De esta serie de Manuel Garcés no sale uno igual que entra. Se sale de estos cuadros con una experiencia más, con una nueva sensación de desconfianza frente a la ciudad. ¿De verdad son esos edificios lo que parecen? ¿No estarán a punto de disolverse en el gris? ¿No abriré la ventana y me encontraré un sinnúmero de puntos rojos, no será el suelo un conjunto de líneas negras paralelas cubierto de terrazo? El veneno de la ciudad paralela ya está circulando por nuestras venas, al dejar atrás los cuadros de Garcés. Sólo nos queda la esperanza de que, al despertarnos mañana, hallemos en el espejo una muestra de ese azul perfecto, de ese puro azul al que no puede definir, jamás, ningún adjetivo.

Albuquerque, Estados Unidos, julio 2008

Joaquín Pérez Azaustre

2005-07-17T18:10:00.000+01:00

Texto de Joaquín Pérez Azaustre publicado en el Día de Córdoba - 11/02/2011

Jesús Alcaide

2005-07-17T18:05:00.000+01:00

Oscar Fernández

2005-07-17T17:59:00.000+01:00

Angel Luís Pérez Villén

2005-07-17T17:48:00.000+01:00